Все помнят маленький, но яркий эпизод фильма «Место встречи изменить нельзя», где Жеглов, в милицейском кителе, вдруг присаживается к пианино, и напевает ариетку Александра Вертинского «Лиловый Негр»
https://youtube.com/watch?v=oa7sFATaDxE%3Fmodestbranding%3D0%26controls%3D1%26rel%3D0%26showinfo%3D1%26enablejsapi%3D1%26origin%3Dhttps%253A%252F%252Fdzen.ru
Как известно из воспоминаний С. Говорухина, Владимир Высоцкий хотел исполнить в фильме несколько своих песен, которые были специально для него написаны. Однако, несмотря на дружбу, Говорухин в этом Владимиру Семеновичу отказал. По его мнению, поющий свои песни Высоцкий, в кадре или за кадром, мог разрушить с таким трудом создаваемую в фильме атмосферу послевоенного времени.
Володя написал для картины несколько песен, но я всячески сопротивлялся тому, чтобы в фильме была песня Высоцкого и чтобы Жеглов ее пел. Иначе это был бы уже не Жеглов, а Высоцкий. Я предложил: «Володя, давай ты где-нибудь споешь Вертинского. Высоцкий ответил: «Нет, раз ты мне не разрешаешь петь мою песню, я не буду петь и Вертинского». Наконец я его все-таки заставил, одел в милицейскую форму, и он спел, нарочно перемежая романтические слова прозаическими замечаниями о хлебе и капусте. Но о том, что песня Высоцкого не прозвучала, я не жалею. Фильм смотрит уже новое поколение зрителей и никак не соотносит героя с ним. Он для них – Жеглов. Жеглов как тип личности. Это уже имя нарицательное
Владимир Высоцкий и Станислав Говорухин на съемках
Надо сказать, «Лиловым негром» Высоцкий прибавил противоречивых красок своему персонажу: все таки умение играть на фортепиано и знание Вертинского несколько не вяжется с образом несгибаемого и жестокого начальника Отдела по борьбе с бандитизмом, и дает зрителю возможность поразмышлять, а тот ли он человек, за которого себя выдает, и из какой семьи он на самом деле попал в беспризорники..
Тем не менее, даже нескольких секунд этого исполнения достаточно для того, что бы понять насколько Высоцкий тонко чувствует поэтику и стиль Вертинского, хотя его собственная манера является полной противоположностью тому, что делал на сцене Александр Николаевич.
И Вертинский и Высоцкий — очень характерные и своеобразные авторы-исполнители, что создает проблемы для тех, кто пытается исполнять их песни: скопировать стиль и интонации без сваливания в гротеск почти невозможно, а слишком вольная трактовка зачастую лишает песню какой-то внутренней завершенности. Высоцкий виртуозно прошел между этими Сциллой и Харибдой, и на мой взгляд его интерпретация Вертинского, если не лучшая, то одна из таковых из всего, что мне доводилось слышать.
https://youtube.com/watch?v=gjUewCIQXBc%3Fmodestbranding%3D0%26controls%3D1%26rel%3D0%26showinfo%3D1%26enablejsapi%3D1%26origin%3Dhttps%253A%252F%252Fdzen.ru
Песня» Лиловый негр» относится к дореволюционному творчеству Александра Вертинского и датируется 1916 годом. Считается, что посвящена она актрисе Вере Холодной, с которой Вертинский познакомился совершенно случайно, с оказией доставив ей письма мужа-фронтовика. Эта встреча стала началом отношений, в которых Вертинский был влюблен без памяти, а Вера позволяла собой восхищаться, не переходя определенных границ. Во многом, благодаря этой связи, они смогли стать теми, кем стали: Вертинский сублимировал свои чувства в образ Пьеро, и в это время им были написаны прекрасные песни, которые сделали ему имя. В свою очередь, Вера Холодная во многом благодаря связям и протекции Вертинского в тогдашнем российском кинобизнесе «попала в обойму» и превратилась в диву и первую русскую кинозвезду в том смысле, который мы сейчас в это вкладываем.
Александр Вертинский и Вера Холодная
Где Вы теперь? Кто Вам целует пальцы?
Куда ушел Ваш китайчонок Ли?..
Вы, кажется, потом любили португальца,
А может быть, с малайцем Вы ушли.
В последний раз я видел Вас так близко.
В пролеты улиц Вас умчал авто.
И снится мне — в притонах Сан-Франциско
Лиловый негр Вам подает манто.
(Песня, кстати коротенькая, и Высоцкий в фильме исполнил ее полностью, а не отрывок, как некоторые считают).
Манеру, в которой написаны стихи, иногда называют экзотизмом : в них чувствуется влияние Игоря Северянина, творчеством которого Вертинский в то время был увлечен.
Вертинский — Пьеро
Интересно, что если проводить параллели с Высоцким, то у него мы тоже найдем песню, посвященную не то Ларисе Лужиной , не то Марине Влади, выстроенную практически таким-же образом : в ней лирический герой также страдает по постоянно ускользающей от него возлюбленной, и при этом перечисляются страны, города, поклонники, в том числе «сам Марсель Марсо»..
Я спел тогда еще — я думал, это ближе —
«Про счетчик», «Про того, кто раньше с нею был»…
Но что ей до меня — она была в Париже, —
Ей сам Марсель Марсо чевой-то говорил!
Я бросил свой завод, хоть, в общем, был не вправе, —
Засел за словари на совесть и на страх…
Но что ей оттого — она уже в Варшаве, —
Мы снова говорим на разных языках..
Марина Влади, Лариса Лужина и сам Марсель Марсо
https://youtube.com/watch?v=vKsxC9FZBrc%3Fmodestbranding%3D0%26controls%3D1%26rel%3D0%26showinfo%3D1%26enablejsapi%3D1%26origin%3Dhttps%253A%252F%252Fdzen.ru
Друзья и знакомые Владимира Высоцкого, также отмечают что обращение к творчеству Александра Вертинского у него было вовсе не случайным : отец артиста Семен Вольфович сам иногда любил спеть что-нибудь из Вертинского , аккомпанируя себе на фортепиано. Друг детства Высоцкого-поэт Игорь Кохановский также вспоминал, что они с Владимиром учились играть на гитаре на аккордах, подобранных под Вертинского. Некоторые песни Александра Николаевича, Высоцкий даже включал в свой концертный репертуар, причем одно время об этом просто ходили легенды, но уже после смерти артиста были найдены записи, на которых Владимир Семенович поет песни » Бал господень» и «Прощальный Ужин» :
https://youtube.com/watch?v=wvhuFqW_Gqk%3Fmodestbranding%3D0%26controls%3D1%26rel%3D0%26showinfo%3D1%26enablejsapi%3D1%26origin%3Dhttps%253A%252F%252Fdzen.ru
https://youtube.com/watch?v=DGbyWiTBl3U%3Fmodestbranding%3D0%26controls%3D1%26rel%3D0%26showinfo%3D1%26enablejsapi%3D1%26origin%3Dhttps%253A%252F%252Fdzen.ru
Здесь, конечно Высоцкого гораздо больше чем Вертинского, хотя и эта трактовка тоже интересна. Но, думаю, что в студии, и без гитары в руках, Владимир Семенович исполнил бы эти песни по другому.
Поэтому, очень жаль что на свете так не появился альбом Владимир Высоцкий исполняет песни Александра Вертинского.
Мое видение того, как мог быть оформлен альбом